抽象與具象原本是藝術上的兩種相反的風格，具象是看到具體形象，抽象就剛好相反，在吳冠中的作品中，抽象和具象交替運用自如。他還有畫家點語，令作品較易於欣賞。例如「惑」本是一種抽象感覺，吳冠中的《惑》(1998，水墨設色紙本橫幅) 卻另有表達方式，正如他在點評所形容：「流動的線、斷斷續續的點，出沒無常的形、彩色的跳躍與跌落…當他們互相擁抱在一空間，映入了同一畫面，似紛亂的線掠過人間春色，予人蒼茫、迷惑之感。不見明顯的具象實物，也可說是抽象的畫面…」。
四合院本是具象，吳冠中的《四合院》(2003，油畫布本) 卻似半帶抽象，他自道不喜歡居住於四合院：「封閉式的結構，空氣不對流，有點像囚牢…今揮毫，俯視這魔窟似的四合院，黑白塊面之結構甚美，氣氛沉鬱具神秘感…」。
至於《荷塘》(1995，水墨設色紙本橫幅) ，吳冠中點語：「…其實想畫的已非荷塘，而著意在春與秋了，怎樣用畫面表現春與秋呢！」結果吳冠中用《冰雪殘荷》(1996，油畫布本)，表現了寒冬。
吳冠中在《漁港》(1997，水墨紙本橫幅)的點語有這樣的話：「揚棄舟身瑣細具象，一味追捕氣氛…我所求漁港之動、神與韻，卻偏偏落入此最小畫幅中。」這可說是吳冠中作品風格特色的一個註腳。再會了，香港藝術館，亦期待再會吳冠中的作品。
